В московском «Приюте роялей» пополнение
28.08.2018
Алексей Любимов. Фото – Марат Абулхатин
Петр Айду и Алексей Любимов объединили свои частные коллекции старинных инструментов.
Коллекционирование — занятие затратное, как по времени, так и по финансам. Но если, скажем, собирателю фарфора приходится покупать новые шкафы, то как быть поклоннику роялей?
В огромном зале бывшего завода «Кристалл» территория клавишных инструментов отделена красной атласной лентой: не входить, опасно. За ней — множество инструментов, расположенных, казалось бы, хаотично. Одни гордо стоят на всех трех крепких ножках, другим необходима подпорка в виде деревянной табуретки, а кто-то и вовсе вынужден «забраться на стол», как старенький тафель-клавир: на своих четырех ему стоять противопоказано. Пока перевозчики музыкальных инструментов катят в зал новых соседей, старинные клавесины, вирджиналы, хаммерклавиры, пианино и рояли меряются красотой пюпитров и подставок под подсвечники.
Впервые за долгое время у всех клавишных инструментов появился общий дом: собрания мультиинструменталиста Петра Айду и пианиста Алексея Любимова, а также несколько роялей реставратора Алексея Ставицкого объединяются в одну коллекцию.
Небольшая часть инструментов отреставрирована и пригодна для игры, другим еще предстоит долгая дорога к новой жизни. Рояли различаются как по форме, так и по цвету и по типу расположения струн.
“Мы привыкли к крыловидной форме рояля. А в XVIII–XIX веках были распространены столообразные и даже треугольные рояли”,
— говорит Алексей Любимов.
Массивные треугольники прислонились к стене, чтобы сэкономить место. Квадратные, в России получившие название хаммерклавир, совсем невелики и умещаются на письменном столе. Главное их отличие от пианино — горизонтальное расположение струн, а также дополнительная опция: открытие крышки, позволяющее создавать крещендо механическим способом.
Большинство инструментов западного производства. Но наиболее раритетную часть коллекции представляют все-таки российские инструменты, детища петербургских и московских мастерских, когда-то не уступавших в качестве зарубежным маркам. Почти все они исчезли после революции.
В отличие от современных концертных роялей, которые отличаются строгостью и обтекаемостью форм, старинные инструменты пестрят деталями и не лишены роскоши. Тут и резные пюпитры, и головы львов на передней панели, и всевозможные подставки под подсвечники, и даже цветная резьба. Многие из них пока молчат, но внешнее убранство уже позволяет оценить их характер.
Владельцы роялей надеются, что со временем коллекция превратится в открытое музейное собрание, а все экспонаты снова зазвучат.
Виктория Иванова, Известия
