Размещение исполнителей, основная игровая площадка
06.09.2018
Характер концертных действий может быть статичным (исполнители не перемещаются во время действия), динамичным и смешанным. Действия пластической природы (танцы, акробатика, пантомимы) носят динамичный характер. Характер же действий звуковой природы (вокальное, речевое, инструментальное исполнение) может быть и статичным, и динамичным. Так, действия звуковой природы больших и малых филармонических концертов в основном статичные, а эстрадным, литературным концертам и концертам народных ансамблей свойственны как статичный, так и динамичный характер.
Bounty Hunter. Обзор личного кабинета баунти платформы
В статичных действиях легко зафиксировать ориентацию действия, расстановку или рассадку исполнителей и местоположение действия на игровой площадке. В результате фиксации и анализа этих признаков в различных статичных действиях оказалось, что статичные действия ориентированы в основном в одну сторону; в приобладающем большинстве случаев их зона действия (площадка, занятая исполнителями) симметрична продольной оси зрительного зала (исключение составляет ограниченное число эстрадных программ); статичные действия непостановочных программ не требуют в плане свободной от исполнителей зоны, т. с. зона действия совпадает с игровой площадкой. Наиболее критичными с точки зрения размещения являются действия с большим числом исполнителей. Распространенные схемы расстановки и рассадки исполнителей этих действий приведены на рис. 12-17.
Легенды Атлантиды 3. Тайные Пророчества Апокалипсиса
Каждому исполнителю в зависимости от специализации (скрипач, пианист, хорист и т. п. ) необходима рабочая площадка определенной величины (табл. 13).
Зная схему расположения исполнителей, их число и размеры рабочей зоны каждого из них, легко определить необходимые размеры игровой площадки для каждого конкретного действия.
Установленные таким путем габариты игровых площадок для наиболее распространенных действий больших и малых филармонических концертов приведены на рис. 18. 19.
Размеры площадок, соответствующие координатам точек на рис. 18, удовлетворяют конкретную долю филармонических действий от всей совокупности действия данного вида концерта. Прямые линии с условными обозначениями в окружностях показывают границы допустимых размеров площадок для конкретного действия (хор I категории, симфонический оркестр II категории и т. д. ).
Из динамичных действий наиболее распространенными являются танцы. Их изучение показало следующее.
Танец в процессе действия много раз меняет ориентацию. Однако преобладание глубинных сценических площадок (зрители расположены с одной стороны площадки) привело к множеству композиций с ярко выраженной односторонней направленностью. При всем разнообразии композиций центр тяжести зоны, занятой танцами, тяготеет к продольной оси зрительного зала. Танцы требуют дополнительного, не занятого исполнителями пространства - свободной зоны в пределах игровой площадки.Таблица 13: Параметры рабочих площадок музыкантов (с пюпитрами) и хористов
| Инcтрументальные группы | Инструмент, исполнитель | Параметры площадок для музыкантов | |||||
| минимальные | максимальные | ||||||
| ширина, см | глубина, см | площадь, м2 | ширина, см | глубина, см | площадь, м2 | ||
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 0 | 7 | 8 |
| Дирижер | 90 | 120 | 1, 10 | 100 | 150 | 1, 50 | |
| Смычковые | Скрипка, Альт | 60 | 105 | 0, 65 | 100 | 120 | 1, 20 |
| Виолончель | 100 | 115 | 1, 15 | 120 | 120 | 1, 45 | |
| Контрабас | 120 | 115 | 1, 40 | 140 | 150 | 2, 10 | |
| Деревянные духовые | Флейта | 90 | 105 | 0, 95 | 100 | 120 | 1, 20 |
| Гобои | 60 | 105 | 0, 05 | 80 | 120 | 1 | |
| Кларнет | 60 | 105 | 0, 65 | 80 | 120 | 1 | |
| Фагот | 70 | 115 | 0, 80 | 80 | 120 | 1 | |
| Медные духовые | Саксофон | 70 | 115 | 0, 80 | 80 | 120 | 1 |
| Валторна | 70 | 115 | 0, 80 | 80 | 120 | 1 | |
| Труба | 60 | 105 | 0, 05 | 80 | 120 | I | |
| Тромбон | 60 | 180 | 1, 10 | 80 | 200 | 1, 00 | |
| Туба | 70 | 115 | 0, 80 | 100 | 120 | 1, 20 | |
| Альт | 60 | 105 | 0, 05 | 80 | 120 | 1 | |
| Тенор | 60 | 105 | 0, 05 | 80 | 120 | 1 | |
| Баритон | 60 | 105 | 0, 05 | 80 | 120 | 1 | |
| Бас-труба | 80 | 115 | 0, 95 | 100 | 120 | 1, 20 | |
| Ударные | Малый барабан | 80 | 115 | 0, 95 | 100 | 150 | 1, 50 |
| Большой барабан | 120 | 155 | 1, 90 | 140 | 190 | 2, 66 | |
| Литавры | 250 | 180 | 4, 50 | 300 | 200 | 6 | |
| Украшающие | Арфа | 80 | 115 | 0, 95 | 100 | 130 | 1, 30 |
| Рояль | 145 | 230 | 3, 35 | 1G5 | 340 | 5, 60 | |
| Пианино | 140 | 120 | 1, 70 | 100 | 130 | 2, 10 | |
| Клавесин | - | - | - | 115 | 320 | 3, 70 | |
| Челеста | - | - | - | 90 | 120 | 1, 10 | |
| Ксилофон | 120 | 120 | 1, 45 | 181 | 120 | 2, 20 | |
| Аккордеон | 100 | 105 | 1, 05 | 120 | 120 | 1, 44 | |
| Щипковые | Мандалина | 80 | 105 | 0, 85 | 100 | 120 | 1, 20 |
| Домбра, балалайка | 80 | 105 | 0, 85 | 100 | 120 | 1, 20 | |
| Бас-балалайка | 105 | 115 | 1, 20 | 120 | 110 | 1, 70 | |
| Гусли | - | - | - | 190 | 120 | 2, 30 | |
| Хорист | 45 | 40 | 0, 18 | 00 | 40 | 0, 24 |
Рис. 12. Схемы размещения симфонического оркестра: а - классическая; б - бостонская; в - филадельфийская: 1 - первые скрипки; 2 - вторые скрипки; 3 - альты; 4 - виолончели; 5 - контрабасы; 6 - английский рожок; 7 - флейты; 8 - гобои; 9 - кларнеты; 10 - валторны; 11 - тромбоны; 12 - трубы; 13 - туба: 14 - литавры; 15 - ударные; 16 - челеста; 17 - арфы; 18 - рояль; 19 - фаготы
Рис. 13. Схема размещения камерного оркестра увеличенного состава: 1 - первые скрипки: 2 - вторые скрипки; 3 - альты; 4 - виолончели; 5 - контрабас; 6- Флейта: 7 - кларнеты; 8 - фагот; 9 - клавесин (рояль)
Рис. 14. Схема размещения духового оркестра: 1 -кларнеты; 2 -флейты; 3 - гобои; 4 - фаготы; 5 - бассеты; 6 - саксофоны; 7 - валторны; 8 - кларнеты; 9 - альты; 10 - теноры; 11 - баритоны; 12 - басы; 13 - трубы; 14 - тромбоны; 15 - контрабасы; 16 - литавры; 17 - ударные
Рис. 15. Схема размещения оркестра русских народных инструментов: 1 - домбры альт; 2 - домбры бас; 3 - балалайки; 4 - бас балалайки; 5 -флейты; 6 - кларнеты; 7 - рожки; 8 - баяны; 9 - литавры; 10 - ксилофон; 11 - бубен; 12 -ударные; 13 - гусли
Рис. 16. Схемы размещения эстрадных оркестров: 1 - скрипки; 2 - контрабас; 3 - кларнеты; 4 - саксофоны; 5 - валторны; 6 - тромбоны; 7 - трубы; 8 - туба; 9 - ударные; 10 - рояль; 11 - арфа; 12 - аккордеоны; 13 - органола
Рис. 17. Схемы размещения партии хора: А - смешанный хор; Б - мужской хор; В - женский или детский хор: А-I и A-II -альты: Б-I и Б-II - басы: Т-I и T-II - теноры; С-I и C-II - сопрано
Рис. 18. Пределы размеров игровых площадок для больших филармонических концертов, допускающих различную долю действий от всей coвокупности номеров данного вида концерта: 1 - духовые оркестры вне категории; 2 - духовые оркестры 1 категории; 3 - симфонические оркестры вне категории; 4 - симфонические оркестры 1 категории; 5 - то же, II категории; 6 - оркестры народных инструментов вне категории и 1 категории; 7 - то же, II категории; 8 - хор вне категории; 9 - хор 1 категории; 10 - то же, II категории. Хор с оркестром конкретного типа и категории указана дробью
Рис. 19. Пределы размеров игровых площадок для камерных концертов: 1 - камерные оркестры вне категории и 1 категории; 2 - то же, II категории; 3 - ансамбли скрипачей вне категорий.
Параметры игровой площадки определяются суммарным контуром, охватывающим зоны действия танцев различных композиций, с добавлением зоны свободного пространства (рис. 20).
Для определения оптимальных параметров игровой площадки были произведены натурные замеры зон танцев и местоположения этих зон на игровых площадках. Были специально выбраны площадки, не вызывающие нареканий со стороны балетмейстеров и исполнителей. Классические танцы-сольные и парные - фиксировались на площадке Государственного Академического Большого театра, а народные и характерные - парные и групповые - на площадке Концертного зала им. Чайковского.
Фиксация траекторий движения исполнителей в танце, а также местоположения зон действия танцев на площадке производились пластиночным фотоаппаратом следующим способом.
Пластиночный фотоаппарат, в котором матовое стекло заменено прозрачным стеклом с калькой, устанавливался на верхних отметках зрительного зала и направлялся на игровую площадку. На кальку фиксировалось изображение контура игровой площадки и наносились траектории движения исполнителей вслед за перемещением их изображений. Таким образом, на одной кальке были зафиксированы все траектории движения исполнителей конкретного танца и контур игровой площадки. С той же точки на другую кальку наносился контуригровой площадки и натурная разбивка планшета сцены в виде сетки с ячейками 1x1 м. Совмещением этих двух изображений был установлен масштаб, и перспективное изображение переведено в ортогональную проекцию. Контрольные проверки показали, что произведенные таким образом замеры действий дают незначительную ошибку (отклонение не превышает 3% ширины или глубины замеренного действия).
Рис. 20. Расчетная схема игровой площадки для динамических действий: 1 - суммарный контур зон действия: 2 - зона свободного пространства: 3 - контур игровой площадки; X - ширина игровой площадки: Y - глубина игровой площадки: x - ширина суммарного контура зон действий; у - глубина суммарного контура зон действий; а - глубина свободного пространства впереди зоны действия; б - то же. сзади зоны действия; в - ширина свободного пространства справа и слева от зоны действия
Таким способом были зафиксированы зоны действия 43 народных и характерных танцев и 84 классических танцев. Результаты замеров приведены на рис. 21. Анализ полученных данных показал, что величина зоны действия танцев зависит не столько от числа исполнителей или от характера танца (народные, характерные, классические), сколько от композиционной структуры танца (применяемых балетных фигур и ходов, траекторий движения и группировки исполнителей).
Пределы абсолютных величин зон действий зафиксированных танцев представлены в табл. 14.
Таблица 14: Пределы размеров зон действий зафиксированных танцев
| Характер танца | Параметры зон действий танцев, м | |
| ширина | глубина | |
| Народные и характерные | 8-19 | 5. 5-14, 5 |
| Классические | 5, 5-18 | 4. 5-13. 5 |
Из таблицы видно, что абсолютные величины зон действий всех исследованных танцев не выходят за габаритный размер 19x14, 5 м. Эти показатели можно принять за величину суммарного контура зон действий этих танцев, ибо, несмотря на неодинаковое местоположение танцев на игровой площадке, величины суммарных контуров большого числа танцев, полученные различными способами совмещений, очень близки к этим показателям. Применение разных способов совмещения зон действия танцев мало сказывается на конфигурации контуров.
Рис. 21. Пара метры зон действий танцев (результаты натурных измерений): О - классические танцы • - народные танцы
Полученная величина зоны действия всех зафиксированных танцев и габаритные размеры зон действия, включающих разную долю танцев от всей их совокупности, приведены на рис. 22. Изображенные на рисунке кривые объединяют точки, координаты которых соответствуют габаритам зон действий, включающих одинаковое число танцев в процентах от всей их совокупности.
Для перехода от зоны действия танцев к габаритам игровой площадки необходимо было определить величину свободного пространства вокруг этой зоны. Абсолютные величины свободного пространства перед зоной действия практически колеблются от 0, 5 до 3, 5 м. Величина этого параметра вероятней всего зависит от структуры танца, темпа движения исполнителей и физиологических особенностей исполнителей. Приближение танцоров к кромке игровой площадки в месте перепада отметок ближе чем на 0, 5 м недопустимо. Однако принимать 0. 5 м для расчета параметров игровой площадки вряд ли правильно, так как примерно в 70% танцев исполнители приближаются к краю эстрады не ближе чем на 1, 2 м. Поэтому эту величину и следует принять за расчетную.
К мягким ограждениям (кулисам, задникам) исполнители часто приближались вплотную, а к жестким в среднем на 1 - 1, 7 м. Отсюда глубину свободного пространства при применении мягких ограждений можно принимать равной 0, а жестких - примерно 1, 3 м.
До сих нор речь шла о величине игровых площадок, наилучшим образом удовлетворяющих хореографические коллективы. Для установления же нижних допустимых пределов были проведены следующие эксперименты. Для одних и тех же ранцев меняли границы площадки и замеряли зоны действия. Критичное положение устанавливал балетмейстер. Соотношение минимальной и оптимальной (привычное размещение) зон действия дает возможность получить переводные коэффициенты, которые можно распространить на всю серию исследованных танцев. Предварительные исследования показали, что переводной коэффициент К может быть принят примерно 0, 9.
Имея все исходные данные, по расчетной схеме игровой площадки (см. рис. 20) можно определить пределы габаритных размеров игровых площадок для хореографических концертов, допускающих различную долю танцев в процентах от всей их совокупности (рис. 23). Изображенные здесь кривые объединяют координаты площадок развитых пропорций и величины, удовлетворяющих одинаковую долю танцев от всей их совокупности. Непрерывной линией показаны оптимальные размеры площадокдля конкретной доли танцев, а пунктирной - нижний допустимый предел для этих танцев.
Рис. 22. Пределы размеров зон действий, включающих различную долю танцев от всей совокупности.
Приведенные параметры игровых площадок действительны для площадок с жестким ограждением (эстрады), при мягком ограждении (площадки с мягкими кулисами и задниками, расположенными на некотором удалении от торцовой стены) эти размеры могут быть соответственно уменьшены: ширина на 2, 5 м, а глубина на 1, 3 м.
Пределы зон действия танцев в программах народных хоров и ансамблей песни и танца ниже, чем у рассмотренных танцев чисто хореографических программ. Абсолютные величины зон действия их составляют: ширина 16 м, глубина 7 м.
Высота игрового пространства для хореографических действии должна быть не менее 5-6 м (двойной рост человека плюс свободное пространство).
Параметры игровой площадки для смешанных действий концертов народных ансамблей рассчитывались по схеме, приведенной на рис. 24. Для определения ширины рабочей площадки сопоставлялись необходимые величины для статической и динамической части действия и принималась большая. Результаты расчета приведены на рис. 25. При мягком ограждении ширина игровой площадки может быть уменьшена на 2, 5 м. Минимальную высоту игрового пространства для народных ансамблей (5-6 м) предопределяет хореографическое исполнение.
Динамичные действия эстрадных программ весьма разнообразны. Игровое пространство наибольших размеров требуется для отдельных цирковых номеров и номеров мюзик-холла (32 исполнительницы в ряд). Для первых необходима большая высота - 7, 5 м, для вторых - большая ширина - 16- 14 м (при свободной расстановке исполнительниц по 0, 5 м и а 1 чел. и при тесной 0, 45 м) и глубина около 12-15 м.
Сопоставляя требования статичных и динамичных действий (рис. 26) эстрадных программ, можно сделать вывод, что игровое пространство (с мягкими ограждениями) размером 14X12X7 м (ширинах Х глубина Х высота) допускает все выступления этого вида.
Рекомендации по составу комплекса демонстрационной площадки и габаритным размерам игровой зоны для конкретных видов концертов приведены в табл. 15.
Игровые площадки указанных в таблице размеров допускают демонстрацию всех распространенных концертных номеров соответствующего жанра, причем для 95% всех номеров данные условия будут оптимальными. Однако такая характеристика не дает права считать игровые площадки предложенной величины целесообразными в любом конкретном случае. Так, в очень крупных или столичных городах, где число выступлений с уникальными номерами, требующими особо большой площадки, достаточно велико, целесообразно иметь игровые площадки укрупненных габаритов, создающих оптимальным условия для 100% всех возможных номеров, а не для 95%. И наоборот в городах, в которых такие концертные номера являются эпизодическими или вероятность их наличия мала, нет необходимости увеличивать размеры игровой площадки и даже целесообразно в отдельных случаях предусматривать площадки меньшей величины, чем предложено в табл. 15. Правильный выбор размеров игровой площадки может быть сделан с помощью показателей, приведенных на рис. 18, 19, 23, 25, 26, и на основе реальных или перспективных данных о peпертуаре.
Выбор комплекса демонстрационной площадки для многожанровых залов разумно производить следующим образом. На основании полученных у заказчика сведений о предполагаемом режиме работы зала и репертуаре с помощью приведенных в книге рекомендаций выбирают подходящие площадки для каждого вида концерта в отдельности. Сопоставляя данные полученной выборки, следует принять комплекс демонстрационной площадки наиболее развитого состава и величину каждой зоны наибольших размеров. В выбранное проектировщиком очертание игровое площадки должен свободно вписываться суммарный контур ожидаемых концертных действий.
Например, следует запроектировать многожанровый концертный зал с предполагаемым режимом работы: 50% больших филармонических концертов, 30% концертовнародных ансамблей и 20% хореографических концертов. Вероятность посещения этого зала крупными концертными коллективами очень мала. На основании этих данных можно предположить, что выступления ограничатся для первого вида концерта симфоническими оркестрами II категории с хором II категории, а для второго вида концерта народными ансамблями II категории.
Рис 23. Пределы размеров игровых площадок с жестким ограждением, допускающих различную долю танцев от всей совокупности.
А - пример определения размеров игровых площадок для конкретной доли танцев (любая из изображенных площадок удовлетворит 10% всей совокупности танцев)
Примечания: 1. Размеры игровых площадок с мягкими ограждениями соответственно уменьшаются: ширина на 2. 5 м. глубина на 1. 3 м.
Непрерывной линией показана граница оптимальных размеров игровой площадки, пунктирной - минимально допустимых.
Рис. 24. Схема для расчета параметров игровой площадки для народных ансамблей (ансамблей песни и танца, народных хоров).
X - наибольшее из значений Xор * Xx * Xт : X - ширина игровой площадки; Xор * Xx * Xт - ширина зоны действия соответственно оркестра, хора, танцев; Y - глубина игровой площадки; Уор * Ух * Ут - глубина зоны действия соответственно оркестра. хора, танцев
Рис. 25. Пределы размеров игровых площадок для концертов народных ансамблей: 1 - игровые площадки с мягким ограждением для народных ансамблей вне категории; 2 - игровые площадки с жестким ограждением для народных ансамблей вне категории; 3 игровые площадки с мягким ограждением для народных ансамблей I и II категории; 4- игровое площадки с жестким ограждением для народных ансамблей I и II категории
Рис. 26. Пределы размеров игровых площадок для эстрадных концертов: 1 - игровые площадки с мягким ограждением для всех эстрадных действий (кроме массовых представлений); 2 - игровые площадки для эстрадных оркестров пне категории; 3 - игровые площадки для эстрадных оркестров I категории; 4 - игровые площадки для эстрадных оркестров II категории
Таблица 15: Рекомендуемые параметры комплекса демонстрационной площадки
Примечание. В скобках даны размеры игровых площадок с мягкими ограждающими поверхностями.
Для выбора состава комплекса демонстрационной площадки и типа сценической площадки обратимся к табл. 15, из которой видно, что для больших филармонических концертов достаточна открытая эстрада типа Л, а хореографическим концертам и концертам народных ансамблей нужна более сложная эстрада типа Б (с антрактным занавесом и возможностью смены задников). Следовательно, для данного зала необходима эстрада типа Б. Помимо игровой площадки большим филармоническим концертам и концертам народных ансамблей нужны зона для накопления артистов и оперативный склад, хореографическим же концертам нужна еще и вспомогательная игровая площадка для оркестра, поэтому присутствие этого третьего компонента тоже следует предусмотреть в проекте. Таким образом, мы выбрали для данного зала эстраду типа Б с вспомогательной игровой площадкой, с зоной для накопления артистов и оперативным складом. Для определения размеров эстрады рассмотрим рис. 18, 23, 25. На рис. 18 находим зону допустимых размеров эстрады для выступления хора II категории в сопровождении симфонического оркестра II категории (поз. 10/5). Диапазон допустимых размеров здесь от 16x11, 5 до 15x11 м. Допустимые размеры эстрады для народных ансамблей II категории, согласно рис. 25 (поз. 4), от 18, 5x11, 5 до 16, 5x10, 5 м. Минимальная величина площадки для этих двух видов концертов 16, 5x11 м- Теперь проверим, какой процент от всех возможных танцевальных номеров может удовлетворить эстрада такого размера. Для этого на рис. 23 находим зону, в которую попадает точка с координатами 16, 5x11 м (ширина Х глубина). Оказывается, эстрада этого размера допускает показ лишь 40% хореографического репертуара. Вероятно, это очень свяжет хореографические коллективы и не удовлетворит зрителей. Желательна же возможность показа хореографического репертуара 70-80%. Вернемся к пределам размеров площадок первых двух видов концертов. Оптимальные условия для них будут на эстраде размером 18, 5x11. 5 м. Но площадка такой величины позволит расширить показ хореографического репертуара до 60%; до 70% не хватает только 0. 5 м глубины. Поэтому целесообразно выбрать площадку размером 18, 5x12 м. Теперь определим минимально допустимые очертания этой площадки путем графического совмещения конфигураций площадок каждого вида концерта (см. табл. 15) с учетом принятых нами размеров: для больших филармонических концертов 16Х11. 5 м, для концертов народных ансамблей 18. 5X11. 5 м. для хореографических концертов 18. 5x12 м. Полученный суммарный контур площадки показан на рис. 27. При проектировании может быть принята любая конфигурация площадки (прямоугольник, трапеция и т. д. ), позволяющая вписать полученную фигуру. Только максимальная ширина эстрады не должнапревышать 22 м. Высота эстрады, согласно данным табл. 15. должна находиться в пределах 6м < h < 10м.
Рис. 27. Графическое построение суммарного контура игровой площадки многожанрового зала: 1 - игровая зона больших филармонических концертов: 2 - игровая зона концертов народных ансамблей; 3 - игровая зона хореографических концертов; 4 - игровая площадка многожанрового залп; а - красная линия игровой площадки
Зная функциональные требования. дифференцированные по видам концертов, по аналогии с рассмотренным примером можно определить рациональный состав комплекса демонстрационной площадки и размеры игровой площадки для многожанровых и многоцелевых залов с любым сочетанием видов концертов для различных городов. 
Рис. 28. Схема размещения музыкантов в оркестровой яме: 1 - пианино; 2 - первые скрипки; 3- вторые скрипки; 4 - альты; 5 - виолончели; ь - контрабасы; 7 - арфы; 8 - английский рожок; 9 - гобои; 10 - фаготы; 11 - флейты; 12 - кларнеты; 13 - флейта пикколо; 14 - челеста; 15 - колокольчики; 16- валторны; 17 - тромбоны; 18 - трубы; 19-литавры; 20 - барабан; 21 - там-там; 22 - тарелки; 23- ксилофон
