Создание тестового CD

Рецензенты SOS часто упоминают свои тестовые или справочные компакт-диски - компиляции того, что они считают хорошо смешанным, хорошо записанным аудио, которое они используют для оценки конвертеров, мониторов и так далее. Но как вы делаете это самостоятельно? Мы раскрываем все ...

Как звукорежиссеры или продюсеры, одна из вещей, которые мы все время от времени должны делать, это делать суждения о качестве звука. Речь может идти о балансе микса или звука инструмента, о конкретном оборудовании или обработке сигнала или о системе мониторинга или среде прослушивания. В любом случае, существенным предварительным условием является наличие действительной системы отсчета - то, на чем вы можете основывать субъективное мнение.

Самый простой и самый гибкий способ установить систему отсчета - это использовать какой-либо тип справочного компакт-диска, и есть несколько доступных на рынке. Например, одним из наиболее широко доступных является компакт-диск Sound Check от Алана Парсонса, но другие включают компакт-диск Canford Audio Quick Check (подробнее об этих двух в другом месте в этой статье) и набор из трех томов тестовых дисков, созданных Привет-Fi Новости журнала. Другими справочными дисками, которые полезны (но гораздо сложнее отследить), являются компакт-диск BBC Radio Group 2 Acoustics Test CD и диск EBU SQAM (материал для оценки качества звука).

Если вы можете приобрести оригинальные тестовые компакт-диски Hi-Fi News & Record Review, которые в настоящее время не выпускаются, это бесценный ресурс. Хотя эти коммерческие диски, безусловно, полезны, диапазон технических тестовых треков часто не подходит для большинства потребностей, а выбор музыкального материала редко соответствует личным предпочтениям. Так почему бы не создать свой собственный справочный компакт-диск - диск с тестовыми сигналами и аудиоматериалами, который соответствует вашим собственным предпочтениям, стилям и требованиям и с которым вы очень хорошо знакомы? В конце концов, создание аудио компакт-диска в наши дни вряд ли является ракетостроением, и при условии, что при выборе материала и производстве конечного продукта будет уделено немного внимания, конечные результаты будут такими же надежными, как и любой коммерческий диск, но более актуальными и полезными. ,

После создания этот персональный справочный диск можно использовать в качестве надежного справочника, который поможет оценить качество практически любого звукового оборудования, включая процессоры, консоли и громкоговорители. Его также можно использовать для оценки акустических характеристик среды прослушивания и для сравнения дорожек, по которым можно судить о миксе или достоверности процесса мастеринга.

Очевидно, что точное содержание справочного компакт-диска будет варьироваться от человека к человеку в соответствии с индивидуальными требованиями и вкусами. Тем не менее, основные ингредиенты будут во многом одинаковыми для всех - некоторые технические тестовые треки, некоторые сольные инструментальные и вокальные треки, а также некоторые коммерческие музыкальные треки - это всего лишь один из вариантов выбора конкретных ролей, которым должен удовлетворять эталонный диск.

Основным техническим требованием для любого эталонного диска является обеспечение точной калибровки аудиосистемы. Это предполагает возможность проверки и установки таких параметров, как идентификация левого и правого каналов стереосистемы, относительная фаза двух каналов, стандартный рабочий уровень, величина запаса и частотная характеристика. Конкретные тестовые сигналы, требуемые для разных пользователей и систем, могут отличаться, поэтому я перечислю те, которые я нашел достаточно полезными, чтобы включить их в свой справочный диск (который постепенно развивался в течение многих лет).

Мой первый трек фактически отвечает первым трем требованиям в одном хите. Это тестовый сигнал, известный как GLITS, который был разработан BBC TV Sound Supervisor Грэмом Хейнсом в середине 1980-х годов. GLITS является аббревиатурой от «тона идентификации линии Грэма для стерео» и содержит синусоидальный сигнал 1 кГц, обычно на уровне -18dBFS. (Если вы используете частоту тона 440 Гц, это также может помочь в настройке!) Левый и правый каналы несут одинаковый уровень тона, который находится в одинаковой фазе на обоих каналах. Компакт-диск BBC Radio Group 2 Acoustics Test бесценен, но, к сожалению, сейчас его сложно найти.

Хотя европейский стандартный цифровой рабочий уровень составляет -18dBFS (что соответствует 0dBu), ничто не мешает использовать другой уровень тона, если альтернатива больше соответствует конкретным требованиям пользователя. Например, те, кто работает с аналоговыми пультами и стандартными измерителями VU, могут предпочесть использовать тестовый уровень -14dBFS, который в европейской среде равен + 4dBu и, следовательно, равен нулю на измерителе VU. (Возможно, на данном этапе стоит напомнить пользователям консоли Mackie, что счетчики на этих столах откалиброваны для 0VU = 0 дБн, а не + 4 дБн.) Независимо от выбора уровня линейного соединения, крайне важно, чтобы вы точно документировали то, что находится на диске, в рукав отмечает, чтобы любой, кто пользуется вашим диском, знал, чего ожидать.

Для обеспечения идентификации канала тональный сигнал GLITS прерывается через равные промежутки времени - один раз в левом канале и два раза в правом - образуя одинаково разнесенную группу из трех прерываний. Длина каждого приглушения и частота повторения не являются критичными: просто необходим достаточный непрерывный тон между приглушениями, чтобы дать разумный шанс отрегулировать регуляторы усиления, а сами приглушения должны быть достаточно большими, чтобы включить измеритель с медленным запасной баллистический механизм, чтобы реагировать достаточно, чтобы его можно было легко наблюдать. Хорошей отправной точкой является период отключения звука примерно 0,5 секунды и частота повторения 5 секунд. Это очень простой сигнал для создания и адаптации к вашим собственным требованиям на любой звуковой рабочей станции, но убедитесь, что период отключения звука происходит настолько быстро, насколько это возможно, в противном случае может быть трудно услышать, какой канал отключается!

Поскольку тональный сигнал на каждом канале записан с одинаковой полярностью, суммирование двух каналов в моно быстро выявит ошибку полярности в системе. Если все правильно, то будет слышен постоянный тон с тремя уровнями падения 6 дБ. Однако, если один канал имеет противоположную полярность, периоды непрерывного тона станут отключенными (поскольку сигнал левого канала отменит правый), и вместо этого периоды прерывания станут тремя импульсами полного уровня. В общем, это быстрый, простой и чрезвычайно полезный тестовый сигнал, который идеально подходит для организации маршрутизации сигналов и калибровки уровня консолей, регистрирующих устройств и блоков эффектов, а также для проверки систем измерения и мониторинга.

Единственная реальная слабость сигнала GLITS - это попытка оценить фазирование громкоговорителей на слух, так как проверка с постоянным тоном удивительно трудна. По этой причине я также включаю простой тестовый голосовой трек, который состоит из чистой записи того, кто говорит «В фазе ... не в фазе ... в фазе ... не в фазе», записанной одинаково на обоих каналах, но с полярностью одного канала переворачивается в соответствующие моменты. При воспроизведении трека, если ваши уши согласны с комментарием, тогда все хорошо ... а если нет, вам нужно начать выискивать обратные связи!

Когда дело доходит до проверки запаса системы, очень просто создать тестовый тональный сигнал на пиковом уровне 0dBFS. Однако, чтобы избежать возможного смущения или разрушения драйверов громкоговорителей, я предпочитаю использовать тестовый сигнал, который начинается с эталонного рабочего уровня и медленно развивается до пикового уровня. Это может помочь отличить этот трек пикового уровня от других, более безопасных, тестовых треков, используя другую частоту тона или разные частоты на каждом канале. Моя собственная тестовая дорожка пикового уровня начинается с начального уровня -18dBFS, а затем линейно затухает до 0dBFS, что занимает 18 секунд, а затем еще 10 секунд на пиковом уровне. Увеличение уровня на 1 дБ каждую секунду означает, что таймер трека проигрывателя компакт-дисков может использоваться в качестве приблизительного уровня отображения. Отображение секунд представляет число дБ выше стандартного рабочего уровня (до 18), что иногда является полезным средством.

Возможность проверить приблизительную частотную характеристику системы часто является еще одним полезным средством, особенно когда речь идет о прослушивании громкоговорителей и комнат. Это можно сделать несколькими способами, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. Во-первых, использовать «тональный сигнал», который представляет собой синусоидальный тестовый сигнал с постоянным уровнем (обычно это стандартный рабочий уровень -18dBFS), который начинается на одном конце спектра и постепенно меняет высоту тона, пока не достигнет другого. степень спектра. Неважно, будет ли развертка расти от 20 Гц или ниже от 20 кГц, но это очень помогает, если на каждом конце есть несколько секунд тона на частоте 1 кГц для определения начала и конца развертки - несколько громкоговорителей (и еще меньше ушей) сможет генерировать (или слышать) крайности частоты. Этот тестовый сигнал сложнее, чем более простые сигналы калибровки уровня, описанные ранее, но вы можете «одолжить» и изменить подходящий тестовый сигнал развертки с одного из имеющихся в продаже тестовых дисков.

Тест развертки, безусловно, является удобным и быстрым контрольным сигналом, но при тестировании громкоговорителей или комнат часто бывает больше проблем, связанных с использованием постоянных сигналов на определенных частотах, как правило, с интервалами в 1/3 октавы: 20, 25, 31,5, 40 , 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250 и 315 Гц. Опять же, это синусоидальные тоны с -18dBFS, записанные на диске с разными дорожками для каждой частоты. Каждый тон должен длиться от 10 до 15 секунд, что кажется правильным для отслеживания резонансов и режимов комнаты. Большинство тестовых дисков поддерживают частоту спота 1/3 октавы вплоть до 20 кГц, но я редко нахожу, что использую что-либо выше около 315 Гц.

Третьим распространенным тестовым сигналом частотной характеристики является шум - обычно розовый шум, который фильтруется в 3 дБ / октаву для обеспечения постоянной энергии в каждой октавной (или 1/3 октавной) полосе. По крайней мере, вы должны включить 30 секунд дорожки розового шума 20 Гц-20 кГц, еще раз при усредненном уровне -18 дБFS (хотя пики, как правило, будут примерно на 12 дБ выше). Это невероятно показательный тестовый сигнал для всех типов частотных характеристик. Если вы регулярно тестируете или прослушиваете громкоговорители, то октавные или третьоктавные треки розового шума могут быть еще более полезными, и тестовый компакт-диск Sound Check включает в себя полосовые треки розового шума, которые включают изменения полярности в одном канале, специально предназначенном для проверки отдельных приводные устройства в многоканальных колонках для согласования, уровня и полярности.

Последний трек, который я включаю в раздел калибровки (хотя многие и помещают его в следующий инструментальный раздел), имеет очень хорошо записанный голос. Есть несколько хороших примеров на компакт-диске Canford Quick Check, а также на Sound Проверьте CD. Поскольку мы каждый день слушаем человеческий голос, наш мозг хорошо настроен на любые нарушения, и я считаю, что это очень хороший тест для выявления проблем частотной характеристики, особенно в громкоговорителях, а также артефактов искажения и сжатия. Тщательный уровень сигнала позволяет также использовать речевую дорожку разговорной речи в качестве полезного контрольного уровня для мониторинга. Замечательно, как точно и многократно большинство людей могут устанавливать уровень голосовой речи!

Перечисленные здесь записи не предназначены для того, чтобы составить окончательную коллекцию лучших записей, когда-либо сделанных - хотя я думаю, что многие из них, вероятно, есть! Тем не менее, я считаю, что все треки, описанные ниже, являются отличными записями превосходных выступлений. Этот список не является исчерпывающим и не содержит примеров каждого жанра - это просто музыкальные произведения и спектакли, которые мне очень нравится слушать. Ключом к их включению здесь является то, что все они оказались полезными для меня по-разному при оценке аудиосистем и комнат. Если вы хотите еще больше советов для критического прослушивания, ознакомьтесь с CD Honor Roll инженера мастеринга Боба Каца на www.digido.com ,

КЛАССИЧЕСКАЯ

MAHLER

• Симфония № 5 (Трек 4 - «Адажиетто»).
• Новый филармонический оркестр / Барбиролли.
• EMI Classics (7 64749 2)

БЕРЛИОЗ

• L'Enfance Du Christ (Диск 1, трек 10 - «Il s'en va loin de la terre»).
• Английский камерный оркестр / Дэвис.
• Декка (443461-2).

МУСОРГСКИЙ

• Картинки с выставки (трек 14 - «Баба Яга»).

Жан Жиллу

Кентерберийский хор

• Кентерберийское Рождество (трек 9 - «O Magnum Mysterium»).
• Йорк (CD136).

ФОР

• Реквием (трек 4 - «Пирог Иезу»).
• Кембриджские певцы / Раттер.
• Коллегия (COLCD 109).

Эмма Киркби

• Перо на Дыхании Божьем (трек 1 - «Аспексит Колумбы»).
• Гиперион (CDA66039).

DEBUSSY

• 12 этюдов (трек 12 - «Pour Les Accords»).
• Uchida.
• Philips (422 412-2).

BRAHMS

• Кларнет-квинтет (трек 4 - «Кон Мото»).
• Король / Квартет Габриелли.
• Гиперион (CDA66107).

HANDEL

• Итальянские кантаты (трек 3 - «Tu Fedel? Constante?»).
• Киркби / Академия древней музыки.
• Л'Уазо-Лира (414-473 2).

СОВРЕМЕННАЯ

Шон Колвин

• Несколько небольших ремонтов (трек 1 - «Солнечный пришел домой»).
• Колумбия CK67119.

НИТИН СОУНИ

• Beyond Skin (трек 6 - «Надя»).
• Outcaste Records (Caste9CD).

ГОЛОСОВОЙ ОТДЕЛ

• Холли Вуд (Трек 4 - 'A Stor Mo Chroi').
• Отчеты Колибри (HB CD0002).

Стил Дан

• Крендельная логика (Трек 1 - Рикки, не теряй этого числа).
• MCA (MLCD 19081).

Рики Ли Джонс

• Рики Ли Джонс (Трек 5 - «Легкие деньги»).
• Warner Bros (256 628).

ДЖЕННИФЕР ПРЕДУПРЕЖДАЕТ

• Знаменитый синий плащ (трек 2 - «Птица на проводе»).
• RCA (PD90048).

ДОНАЛЬД ФАГЕН

• Nightfly (трек 7 - «Прощай, смотри»).
• Warner Bros (7599 23696 2).

МИККИ ХАРТ

• Планета Барабан (Трек 7 - «Храмовые пещеры»).
• Ryco (RCD 10206).

Нора Джонс

• Уходи со мной (трек 3 - «Холодное холодное сердце»).
• Парлофон (7243 5 38609 2).

R & B

БАШНЯ СИЛЫ

• Прямой (трек 3 - «Пирожные сквибы»).
• Шеффилдская лаборатория (CD17).

АРТУРО САНДОВАЛ

• Я помню Клиффорд (трек 9 - «Jordu»).
• GRP (GRD-9668).

STEVIE RAY VAUGHAN & ДВОЙНАЯ ПРОБЛЕМА

• Техасский потоп (трек 8 - «Грязный бассейн»).
• Epic (EPC 460951 2).

ДЖОН ЛИ ХУКЕР

• Мистер Лаки (трек 5 - «Я покрываю набережную»).
• Silvertone Records (ORE CD519).

КЕБ МО

• Точно так же, как вы (трек 4 - «Я на вашей стороне»).
• Okeh / Epic (484117 2).

ДЖАЗ

ЛИНДА РОНСТАДТ С NELSON RIDDLE & ORCHESTRA

• Круглая полночь (Диск 2, трек 15 - «Выпрямись и лети направо»).

ДЕЙВ БРЮБЕК КВАРТЕТ

• Тайм-аут (трек 3 - «Возьми пять»).
• Колумбия (651122 крон).

БУЕНА ВИСТА СОЦИАЛЬНЫЙ КЛУБ

• Социальный клуб «Буэна Виста» (трек 5 - «Dos Gardenias»).
• Мировая трасса (WCD 050).

УИНТОН МАРСАЛИС

• Подумай об одном (трек 3 - «Мой идеал»).
• CBS (CDCBS25354).

RY COODER

• Джаз (Трек 2 - «Лицом к лицу, что я его встречу»).
• Warner Bros (7599-27355 2).

Ребекка Пиджон

• Ворон (трек 12 - «Испанский Гарлем»).
• Чески (JD115).

ПАСКВИТО Д'РИВЕРА

• Тико Тико (Трек 6 - 'Тико Тико').
• Чески (JD34).

ПАТРИЦИЯ БАРБЕР

• Modern Cool (Трек 7 - «Компания»).
• Синяя нота (5 21811 2).

Этот раздел сложнее создать или получить, чем предыдущие тестовые дорожки, потому что для этого требуется широкий спектр очень хорошо записанных сольных инструментов и голосов. К счастью, есть несколько хороших примеров такого рода материала на компакт-диске Sound Check, а также на диске SQAM и диске BBC Radio, и некоторые производители обработки сигналов, такие как TC Electronic и Lexicon, часто включают в свои материалы подходящий материал. демонстрационные диски.

Дорожки в этом разделе можно использовать по-разному, и первое из них заключается в предоставлении неутомимого источника звука, который можно использовать при попытке достичь некоторых начальных настроек в процессорах эффектов и динамики. Второе - обеспечить чистые эталонные записи, которые полезны для оценки качества инструментального источника или обработки, применяемой во время записи или микширования. Третье основное использование - помощь в поиске резонансов, искажений и проблем отклика в оборудовании для записи и мониторинга, и эта роль особенно важна. Например, хорошо записанная бас-гитара или вертикальный бас (в идеале играющие гаммы или ходящие басовые линии на разных клавишах) могут быть гораздо более познавательным и реалистичным тестом проблем низкочастотного комнатного режима и отклика громкоговорителя, чем любая из разверток, точечных тестовые сигналы тона или шума!

Жизненно важные инструментальные источники здесь включают в себя сольное пианино (техника микширования рок-фортепиано очень отличается от тех, которые используются для классического фортепиано, поэтому тщательно выбирайте этот материал), струнный бас, электрический бас (без какой-либо обработки), акустическая гитара (в различных стилях игры на ударных и сборы) ) и массив перкуссии. Это должно включать полный набор акустических ударных, пару разных малых барабанов, ударные барабаны, оркестровый бас-барабан, тарелки и, возможно, конги или таблу, а также треугольник, бубен, глокеншпиль и, возможно, даже трубчатые колокола, поскольку все они имеют сложные высокочастотные компоненты. Также полезно включать инструменты, такие как флейта, кларнет, труба, тромбон, оркестровые струны (скрипка соло, альт, виолончель, контрабас). Наконец, диапазон сольных голосов - мужской, женский, сопрано, альт, тенор, бас - имеет важное значение, в идеале с различными музыкальными стилями.

Постарайтесь сделать так, чтобы эти инструментальные треки были достаточно длинными - от тридцати секунд до минуты - это идеальный вариант, иначе вам придется постоянно нажимать кнопку повторения треков на вашем CD-проигрывателе.

Компакт-диски Alan Parson Sound Check и Canford Audio Quick Check доступны в каталоге и на веб-сайте Canford. Компакт-диски Alan Parsons Sound Check и Canford Audio Quick Check - отличные ресурсы для тестового материала, если вы не хотите тратить время на разработку своего собственного. Компакт-диск Sound Check содержит тестовый набор, настройку, розовый шум и пиковый уровень, а также звук, разработанный для проверки фазы, и пару примеров хорошо записанной мужской речи, включая BBC Shipping Forecast.

Проверка звука более подробно; у него есть все виды материала на другом диске, но с большим количеством вариаций - например, есть тестовые тоны на изумительном разнообразии частот, а также тональные и тональные тоны для тестов динамиков. Есть также записи различных типов инструментов и перкуссии, отрывки из нескольких аудиофильных музыкальных записей и некоторые странные звуковые эффекты, включая паровоз и танк Chieftain (ну, вы никогда не знаете, когда они могут пригодиться ...) ,

Оба компакт-диска доступны в каталоге или на веб-сайте Canford Audio, и вы можете найти более подробную информацию о них по адресу: www.canford.co.uk/catalogue/pdf_files/page795.pdf а также www.canford.co.uk/catalogue/pdf_files/page796.pdf ,

Компакт-диск Sound Check, £ 25,28; CD с быстрой проверкой, £ 21,15. Цены указаны с учетом НДС.

Canford Audio +44 (0) 191 418 1122.

[email protected]

www.canford.co.uk

Материал, включенный в этот раздел, действительно зависит от личного выбора, и если вы склонны работать в каком-то определенном музыкальном жанре, то ваш выбор эталонных треков, естественно, может отражать это. Тем не менее, стоит выбрать подборку треков, охватывающую как можно более широкий диапазон музыкальных стилей, групп и инструментов, так как это может лучше раскрыть характеристики системы.

Каким бы ни был окончательный выбор треков, он должен включать материал, который вы особенно хорошо знаете и который вам не надоест - и стараться избегать чего-либо слишком драматичного. По какой-то странной причине большинство коммерческих тестовых дисков содержат записи низколетящих самолетов, стреляющих пушек или неистовых стуков в двери гаража! Если вы не записываете звуковые эффекты для жизни, такие треки будут совершенно бессмысленными и потенциально вредными для ваших динамиков, так как немногие из нас находятся в счастливом положении, имея в своем распоряжении мониторы, которые могут приспособиться к чему-либо похожему на динамику реального мира.

Поскольку большая часть моей собственной работы по записи исполняется на месте и в основном включает в себя оркестровую, хоровую и джазовую музыку, я решил включить различные примеры того, что я считаю одними из лучших записей в этих жанрах. Эти треки не только обеспечивают стандарт качества, к которому я постоянно стремлюсь, но также служат ориентиром для сравнения моих собственных записей в одной акустической среде.

Мои эталонные треки включают записи симфонических и камерных оркестров (в основном начиная с 1960-х годов, как ни странно), различные соборные хоры разных размеров и разной акустики, некоторые пьесы для фортепиано и клавесина, а также примеры акустического и электрического джаза с участием групп самых разных различного состава, и с записями нескольких эпох.

Есть также ряд более «популярных» треков, включая некоторые хорошо известные «hi-fi test track», которым я доверяю годами. К ним относятся такие классические произведения, как «Птица на проводе» Дженнифер Уорнс, «IGY» Дональда Фагена, «Легкие деньги» Рики Ли Джонса, «A Stor Mo Chroi» Voice Squad и так далее. По сути, это хорошо записанные, хорошо продуманные треки в различных стилях и различной степени сложности, которые помогают мне оценить разрешение системы мониторинга и то, как она взаимодействует со средой прослушивания.

После создания или «заимствования» необходимых тестовых сигналов, поиска инструментальных треков и выбора коллекции подходящей эталонной музыки, конечной задачей является просто упорядочить материал и записать эталонный компакт-диск. Поскольку на компакт-диске может быть до 99 треков и максимум 80 минут материала, может потребоваться тщательно выбирать эталонные музыкальные треки или быть готовым к небольшому редактированию, чтобы все соответствовало требованиям. В целях прослушивания оборудования нет необходимости сохранять музыкальные треки в полном объеме - большинство треков могут потерять один или два стиха, не влияя на их ценность в качестве контрольного трека, если это означает, что вы можете добавить на диск более разнообразный материал ! Единственное, о чем следует быть осторожным, это не изменять уровни каких-либо коммерческих треков во время компиляции и записи диска, поскольку это может повредить исходную информацию о дизеринге и привести к искажению квантования.

Хотя, вероятно, имеет смысл сохранять сгруппированные треки в разделах, которые я обрисовал выше, порядок, в котором вы упорядочиваете отдельные треки, и порядок самих разделов совершенно необязателен. Это не тот диск, который будет проигрываться от начала до конца при любых обстоятельствах, так что последовательность намного менее критична, чем если бы вы играли на обычном музыкальном CD. Тем не менее, вы, возможно, захотите уделить внимание порядку музыкальных эталонных дорожек, поскольку вы, возможно, обнаружите, что играете их один за другим, например, при прослушивании громкоговорителей.

Мой собственный тестовый диск начинается с дорожки калибровки GLITS, широкополосной дорожки розового шума и голосовой дорожки. Трек 4 является первым из коллекции музыкальных эталонных треков. За ними следуют инструментальные треки, а более технические тестовые треки (пиковые уровни, точечные тоны, треки розового шума и т. Д.) Поднимают заднюю часть диска. Такое расположение позволяет мне запустить диск, быстро проверить систему на предмет правильной идентификации канала, рабочих уровней и фазирования, а затем начать прослушивание, используя мои контрольные треки прослушивания. Если мне нужно больше заниматься техническими вопросами или если я хочу получить доступ к материалам, помогающим настроить сигнальные процессоры и тому подобное, очень легко набрать соответствующий номер дорожки, если это необходимо.

Наконец, эталонные диски такого типа имеют тенденцию развиваться - я заканчиваю тем, что создаю новый каждые пару лет, чтобы включать некоторые новые музыкальные треки, которые я нашел, например, особенно полезными. По этой причине я постоянно сохраняю исходные аудиофайлы и список воспроизведения на компьютере рабочей станции, готовый к немедленному обновлению. Кроме того, поскольку диск используется практически ежедневно в моем конкретном случае, он подвержен повреждениям и поэтому его часто приходится заменять. Очевидно, что лучше записать новый диск из исходных файлов, чем пытаться скопировать диск.

Компакт-диск Европейского вещательного союза SQAM (материал для оценки качества звука) неоценим, и некоторые аудиофайлы с него можно загрузить в формате WAV с указанного веб-сайта. Если вам не нравится приобретать какой-либо из имеющихся в продаже тестовых компакт-дисков, вы можете создать свой собственный, если у вас есть доступ к Интернету, хотя это займет немного усилий. Для начала, есть файлы WAV тестовых тонов на разных частотах и ​​цифровых уровнях, включая -18dBFS, которые можно загрузить с сайта Impact Televisual Productions ( www.execulink.com/~impact/uteslist.htm ), в то время как автомобильная стерео страница Марка предлагает файлы с розовым шумом как в фазе, так и вне фазы.

Если вы не можете найти нужные уровни тона, то для обоих ПК есть приложения генератора сигналов (SigJenny от Natch Engineering по адресу www.natch.co.uk ) и Mac (Mac Audio Toolbox в www.blackcatsystems.com или Audio Ease's Сделать тестовый сигнал на www.audioease.com ), которые предоставляют больше возможностей.

В дополнение к этому, есть фантастический ресурс, доступный на www.tnt.uni-hannover.de , Здесь вы можете скачать небольшую подборку треков, первоначально предложенных на тестовом диске SQAM, упомянутых в основной статье, в частности, нетронутые записи речи, пения, клавесина, виолончели, кларна и трубы, которые идеально подходят для критического прослушивания. После небольшого редактирования эти ресурсы позволят вам создать большинство элементов тестового компакт-диска, упомянутых в основном тексте - просто добавьте несколько ваших любимых миксов!